在《恐懼的代價》一片中，四個冒險者頂著中美洲灼人的太陽，運送一貨車的硝基行走300英里，他們的T恤被汗水浸濕；20世紀50年代，由百老匯歌舞改編的電影《西區故事》為另一代年輕人塑造了新的偶像——Puerto Rican幫派”The Sharks”，在電影畫面中，幫派的頭兒Geogorge跳了一段Pre-rumble舞，就招搖地穿著那個時候“一流家伙”的必須象征——白色T恤。
另個懷舊形象出現在喬治·盧卡斯的經典電影《美國涂鴉》里，這是一部關于一群高中畢業后步入成年人行列的年輕人的喜劇。穿皮夾克和T恤是人生這一階段的禮儀，就和在快餐店里閑等女孩、扭動身體跳搖滾一樣；在一個非常輕松自由的氛圍里，電視劇《回憶往事》中的Fonz，一個友善的搖滾舞者正準備用他的皮夾克和耀眼的白色T恤去催眠無數女孩。
另一個反叛者皮特·方達，炫耀著他更時髦的T恤式樣：由他的父親亨利在電影《憤怒的葡萄》中首先穿替的T恤。在《狂野天使》中，皮特扮演了一個摩托車手，他身穿黑色的皮夾克和黑色T恤。這個性格特征預示了他在《東部騎手》中另一個極受歡迎的形象。這部電影是1969年拍攝的，由Dennis導演，定位在公路電影和迷幻風格之間，影片描寫了兩個長發的加州青年，在他們穿越整個國家去尋找“真正的美國”的途中，遭遇了來自美國鄉下風俗的敵意�！皩τ诿绹℃偟钠�、愚蠢和暴力的諷刺和苦澀的嘲笑”里面那個剛從監獄里放出來的酗酒的律師穿著他大學時代的夾克和黑色T恤，作為嬉皮士印度衫和寬邊帽的陪襯，無論是黑色還是卡其黃，這部電影的服裝反復出現在以后的戰爭電影中，代替了軍服。
20世紀80年代，一些美國電影制片人近距離地觀察越南戰爭，這么做，使得他們最后從人性角度上顛覆了戰爭英雄的神話。在那10年中拍攝的電影大多是對于這場不公平的戰爭的真摯的自我反省，連同罪惡的潛意識和內心的覺醒。由斯坦利導演的《全金屬外殼》中，年輕的士兵穿著他們的內衣褲和白色T恤，立正站著，等待他們的是殘酷成性的軍官的檢查。而不久之前，在熱浪和戰斗的恐怖中，這些內衣失去了它們純潔的白色，上面沾滿了泥漿的棕黃和血染的紅色。
在《現代啟示錄》中，Martin Sheen穿了一件卡其色的迷彩服，這使他能夠混在越南翠綠的叢林中不被發現，這讓Kurtz上校發瘋了。然后，還有蘭博，良心似乎和他無關，他將美國人殘忍獸性的形象傳逾了世界。這個前GI愛憎分明，是20世紀80年代全世界最引人注目的電影角色，蘭博身穿在搏斗中撕破的黑色無袖T恤和扎著紅色的頭巾，充分表現了一個現代游擊隊員的裝束。
